但实际上，21岁的“我”和29岁的“鼠”就是同一人。
整个故事的时空是混乱的，夹杂着“我”的21岁，“鼠”的22岁，以及29岁。
这点若是仔细通读几遍，能看出一些端倪。
而能品读出这一点来，也说明斋藤玲奈确实有好好读过几遍。
“是的。”北川秀笑着点头。
“好神奇的写作手法。”这下斋藤玲奈有些坐不住了，玩弄时空的写作手法在新兴起的推理小说里比较常见，纯文学作品里不是没有，但十分罕见。
因为时空混乱就会连带着故事剧情也将变得乱七八糟，对作者的文字功底和剧情构筑能力要求极高。
一般作者还真驾驭不了。
记忆里好像89年时出道的大岛光老师有过类似的作品。
但说实话，那本书叙事过于混乱，斋藤玲奈很不推崇。
她觉得它能卖出好销量的大部分原因是讲谈社的力推和大岛光老师的高人气。
只这点上，北川秀显然做的更好。
尤其是刚读时被扑面而来的时代气息与朦朦胧胧的爱情故事所吸引，这些写作技法会被下意识忽略。
此时再被点破，有种起了鸡皮疙瘩的通透感。
“还有里面你多次提到的美国作家哈特菲尔德，说实话，我非常敬佩他，可是说来有些不好意思，在此之前我并不知道还有这么一位。”
斋藤玲奈红着脸说道。
“这是我瞎编出来的作家，纯虚构。”
北川秀笑了。
说出这句话时，斋藤玲奈手里夹着的钢笔啪嗒一下掉在了桌上。
声音很清脆。
“瞎瞎编的？”斋藤玲奈瞪大眼睛，好一会儿，恍然大悟道，“原来、原来如此！这就能说得通了啊。”
一切都能说得通了。
难怪他会在开篇介绍了哈特菲尔德的生平和文学理念后，又来了一句“行文诘齿聱牙，情节颠三倒四，立意浮浅稚拙。”
难怪哈特菲尔德的自杀极具漫画感。
因为这都是虚构的！
也就是说，真正的哈特菲尔德，就是眼前这个笑着坐在自己面前的俊秀年轻人。
想到昨晚自己还在疯狂想要去找寻这位美国作家的踪迹，想拜读他的作品，斋藤玲奈的脸更红了。
如果有动态画面，她觉得自己的脑袋一定像个蒸汽壶，头顶在呜呜呜冒着蒸汽。
（本章完）