当然，他不是像美队那样被人打得很惨还嘴硬，他是打的别人很惨，还要穷追不舍！
“老师~”
就在此时，奥利维亚和维多利亚掐准时间出现，巧妙化解了一堆大咖们的尴尬。
这种辩论本身没什么，可争论的时间太久，太过分，也会对北川秀这个第三者造成影响。
就像隔壁娱乐圈里流传的一句话，“一粉顶十黑”。
保尔·德曼这把双刃剑用的好，他就是北川秀在美国文坛无往而不利的开路先锋，可用的不好，可能会把他自己的头也给砍了。
“呦，我的小甜心来啦！”
保尔·德曼看到奥利维亚，顿时变了脸，又成了耶鲁大学文学部学生们无比尊敬的德曼教授。
他很喜欢这个来自法国的小姑娘，无论是性格，还是文学天赋，都是他认为能继承他衣钵的好学生。
能像奥利维亚这样博得保尔·德曼青睐的耶鲁大学学生屈指可数。
见到这样一个小女生瞬间“降伏”了大喷子保尔·德曼，那些文学大咖们不由得多看了奥利维亚几眼，好奇她的身份和来历。
就在“世界文学研讨节”就北川秀《小王子》究竟是不是一部优质的儿童文学作品而争论不休之际，
日本国这边，《解忧杂货店》的风评终于两极反转，在读者群体中有了不错的口碑和评价。
上个月售的《文艺》也开启了销量逆袭之路！
口碑反转的起因是森哲太郎后续写的一篇简短文学评论稿。
在这篇题为《我眼中真正的【解忧杂货店】》的文学评论稿中，他没有大肆鼓吹《解忧杂货店》，反而很客观的说了许多东野圭吾转型后的不足之处。
此时市面上有关《解忧杂货店》的评论稿基本呈两极化。
一方极力鼓吹《解忧杂货店》是难得一见的好书，东野圭吾师承北川秀，至少有北川老师五分之一的功力。
另一方则极力贬低它，认为这是一个四不像的大杂烩小说，典型的“既要还要”文学。
已经觉醒了自我意识的读者们当然不会因为文学评论家们的一面之词来评判小说的好坏。
但读者本就是盲目和从众心理严重的普通人，大多数人在各种乱七八糟的观点冲击下，渐渐就会失去自己的判断力。
正反两方的博弈让《解忧杂货店》的口碑一直上不去，读者们大多停留在“听过，但没看过”的阶段。
就在这时，森哲太郎另辟蹊径，他写的评论稿既不讨论好坏，也不辩证对错，只是客观的评价东野圭吾本身的写作能力，以及这本小说的优劣处。
《解忧杂货店》本身是一部评分能上8。o的优质小说，原历史中小说、改编电影的畅销都佐证了这点。
当所有人的视线被拉回到小说本身，大家开始有意识讨论起小说内容时，它的好便渐渐浮现了出来。
“这是一部不算成熟，但诚意满满的转型之作。里面的有些剧情和人物稍显稚嫩，但总体上佳。
其中越时空的叙事诡计和环环相扣的故事剧情，以及令人眼前一亮的推理元素，都是大部分日式纯文学小说没有做过，没有尝试过的写作手法。
无论好坏，东野老师至少给大部分的纯文学作者起了一个好头——
并非只有刻意模仿北川老师才能立足文坛，只要有足够的个人特色，就能在日本文坛刻下名字。”
森哲太郎的这句结语被无数底层作者奉为座右铭。
这三年来，北川秀从默默无名的白纸作家，一路踩着大岛光、石原慎太郎、池泽夏树、几位天下一品的头登上顶峰。