正陷在《文艺》里难以自拔的小林知世被陡然惊醒，吓的连忙合上书本，站起来回应道：“蛇喰同学？我妻同学，千鹤同学，抱歉抱歉，我看出神了，这就过来。”
一米五左右的小林知世从人堆里奋力挤出，刚才周围的读者们还在讨论最新连载的《我是猫》，她却意外被杂志最后几页的俳句新版块所吸引。
这期的《文艺》也紧随潮流，在最后开辟了新的俳句版块，里面还附上了五风格迥异的俳句。
这本来没什么，自《雷神短歌》通过网络火爆东京后，越来越多的文学爱好者开始注意起这个已经被时代淘汰的“眼泪”。
有市场和热度，自然就会有新作品应运而生。
可惜，无论是哪一本杂志上连载的俳句，都无法和当初风靡一时的《雷神短歌》相媲美。
那种朦胧的美感和现代日语交织成的味道，根本不是一般诗人可以模仿的。
小林知世深爱着俳句，也希望俳句再次扬光大。
而现在，俳句有了起飞的可能，缔造这一切的就是站在她身边的那位东大俳圣我妻梦子。
可惜梦子似乎非常抗拒出名，那之后也没有新的诗作问世。
她原以为俳句的热度会随着《雷神短歌》不再被传颂而渐渐下降，没想到！
《文艺》不仅开辟了俳句专栏，而且新刊登的五俳句，作者名竟然是北川秀！
北川老师也开始涉足这个题材了吗？
小林知世一下子就有了兴趣，然后迫不及待看了起来。
和她怀有同样好奇心的读者们在口传口中，纷纷也将《文艺》翻到了最后几页。
《我是猫》在这期《文艺》上足足连载了四节正文，总计54页，大约1o万字篇幅，几乎占据了这本杂志的大半容量，一时半会儿是看不完的。
而最后几页的俳句则不同，一共就五，很快就能读完。“秋深し、隣はなにも、しない人
（晨意微寒秋渐深，闲伴无事俏佳人）
秋深し、情けは人の、為ならず
（梦里不觉秋已深，余情岂是为他人）——《秋意·美人》
好美的俳句啊感觉和其他杂志上的俳句味道不一样。”
小林知世嘴里念着北川秀的新作，双眼迷离，顿时化成了迷妹。
蛇喰丽听的浑身一震，回头看她：“小林团长，你是在。念俳句吗？”
这一《秋意·美人》的意境和味道都与《雷神短歌》近似，让人瞬间沉浸其中，难以自拔。
最为巧妙的还是后面半句里的“余情岂是为他人”，这其实化用于日本的一个谚语，原本的语境语义是“好人有好报”，但放在这俳句里，可以理解为“我今生剩下的感情都专注于伱，不会为他人分心”。
这是在不同语境下的特殊化用，直接把古典和现代两种截然不同的日语风格杂糅在了一起。
尤其是现在正好九月份，季节入秋，让她们更有一丝代入感。
“是啊，这是北川老师的新作呢！感觉和《雷神短歌》好像啊，这个意境和诗韵”小林知世歪头道，满眼都是星星。
俳句和隔壁的古诗词一样，是一种非常有本土特色的文化产物，而作为诗歌体裁，能如此流行，就在于其看似简单，实则极难的写作手法。
简单，是因为其语句简短，读起来朗朗上口，很容易理解，谁都能看。
而且这类诗歌往往好坏就在一眼之间，对文学不太感兴趣的人也能瞬间体会到其好坏优劣。
难，是因为它十分追求音律美感以及在短句里就得迅体现出一定意境。
日本的俳句有一个非常严苛的标准，就是所谓的“五-七-五”法则。
俳句以三句十七音为一，句五音，次句七音，末句五音。