不是央戏尴尬，而是吕克贝松可能尴尬。
历史上法国人也参加了联合国军，人数较少，排在荷兰、菲律宾之后，基本上被志愿军狂刷战绩。法国人当时随大流象征性出了一个营来打酱油，打光了就补充，没想到被反复歼灭三次：
“51年2月11日，横城反击战役——我第十二军歼灭美第二师两个营和法国营大部。”
“51年2月13日，我军消灭美二师二十三团和法国营一部。”
“51年10月8日，我军临时组成的反坦克大队使美二师附法国营遭受重大损失，被击毁坦克28辆，击伤8辆……”
万一有好事者上去提这方面的问题，吕克贝松答也不是，不答也不是。
宋佚攥着台本，照例问俩导演：“有没有觉得不适合的话题或者是流程？”
方沂和吕克贝松对视一眼，各自摇头，那就是没有了。
很快在学生的引导下，两人转移到前台，坐在沙发上。背后竖一巨大的led屏幕：“中国电影的文化特色——吕克贝松、方沂。”
吕克贝松上去一顿猛夸：“中国电影在过去的十年得到了长足发展，有了革命性的质变。不论是电影市场还是电影质量都在向上前行……我非常羡慕中国电影，我简直是嫉妒中国导演。”
方沂起身挥了挥手作回应，因为他被吕克贝松点到了。
接着，吕克贝松道：“二十年前，中国电影受到欧洲电影的影响很重，今天又受到了好莱坞商业电影的影响。但最终中国电影会结合自己的文化，有中国文化自己的特色，体现出东方特有的文化魅力。”
——全是好话。
吕克贝松不是传统意义上的欧洲艺术电影导演，他挺能折腾，自己有电影公司，负责把旗下电影倒卖到大陆来。今年好莱坞上wto状告大陆后，电影市场不得不进一步敞开，这个市场美国人赚得，法国人也赚得。
空客的飞机，和波音的飞机，不都是飞机吗？
而吕克贝松创作力减弱之后，他商人的属性更多。从06年起，他先后夸赞过冯大炮、陆钏等人电影拍的好，是东方影人楷模。话里话外简直到了谄媚的地步。
在他话里，好莱坞是落日余晖，一天不如一天，东风必定要压倒西风。
但是记者问他看过这些中国导演什么作品，让他赏析一下，吕克贝松只能尴尬道：“我对中国电影了解的不多。”
这天发生了同样的事情。
俩导演商业互夸之后，新朗围脖的记者提问：
“吕克贝松导演，您能就方导的某一部导演作品进行赏析吗？为什么会吸引到你。”
称兄道弟】
没想到吕克贝松这次真做了功课，张口就答：“《爱有来生》。”
记者：“但《爱有来生》是俞非虹导演的，俞非虹是中国的一个女性导演。”
吕克贝松看向方沂，点了点头：“我认为那部片子有体现方沂的美学，他一定对那部片子产生过比较大的影响，考虑到他之后的导演事业相当顺畅，脉络清晰，我认为把《爱有来生》作为他导演事业的开篇作是比较合适的。”
记者给说愣住了，半晌憋出了一句：“能更详细一点讲吗？”
这下法国佬可有得说了，电影这玩意儿就是法国人发明的，理论知识丰富得很。他从故事架构谈到了创作手法，从取景色调谈到了颜色背后的深意，还引入到了一位法国影评家弗朗索瓦·若斯特的原话：
“电影中暗含着一个叙述者，他是一个组织者，这个掌握一切的组织者负责引导影片中的人物说话……”
恰好，《爱有来生》因为是根据小说改编的，原片中有大量令人抓狂的缓慢的旁白语句。当俞非虹感到电影故事发展不下去的时候，就把方沂的嗓子请出来，让他像是讲述“动物世界”那纪录片的音色一样，用第三人称的视角引导剧情发展。
记者不得不承认，吕克贝松真看过方沂电影，悻悻然退下。
之后又请了一众学生代表发言，这其中许多人是方沂粉丝，轮到自己发言了就争相表白，把座谈会开成了粉丝见面会。有个学生问方沂自己的形象如何，方沂端详了一下后，说：“适合演正剧。”
“先演偶像剧，再演正剧不行吗？”